0077从来没有这么狼狈过的说
凤沁漓一屁股坐在了床铺上面，她看看自己的手，在刚才的找当中还没有注意到，原来自己的手真的是脏了一圈的说，而且怎么感觉自己的手赶脚的还粗了一圈的说。这可怎么活啊！她的芊芊玉手难道就这么毁了吗？
凤沁漓坐在床铺上一直发呆着，可是她又不愿意走，那是因为她还在想着，也许她前脚一走，后脚南宫浩晟和千影就会出现的，那自己刚刚的努力不是白白的浪费了吗？而且她刚刚的钱不是白白的给了花妈妈吗？所以无论如何她都会坚持下去的，不为了其他的，也要为了自己刚才等了那么长的时间说，好吧，现在她也只能继续数自己的头发，等着南宫浩晟和千影出现了，不过，没有秘密通道她的心里多少会有那么多的失落的说。
好吧，继续等，她今天就耐住性子等吧！
凤沁漓认真的观察着千影的床铺，围子床
中国古代家具中卧具形式有四种，即榻、罗汉床、架子床、拔步床。后两种只作为卧具，供睡眠之用；而前两种除睡眠外，还兼有坐之功能。我们知道，汉朝以前中国人的起居方式是席地而坐，故生活中心必然围绕睡卧之地，待客均在主人睡卧周围。久而久之，形成了国人待客的等级观。清朝以前，甚至民国初年，国人待客的最高级别一直在床或上炕上。榻和罗汉床的主要功用反而不是睡卧，而是待客。自唐至五代《韩熙载夜宴图》以来，通览历朝历代的绘画作品，频频可以见到古人以榻或罗汉床为中心待客的场面。明代以降，特别是在清代，这种礼仪已成定式。因此罗汉床由朴素向华丽发展，逐步强调身身的装饰，三屏风式罗汉床即为一例。此应酬原为美国的中国古典家具博物馆所藏，三屏风式，攒框装入七块黑白大理石，正面围子略高一些，此床清式特点已明显，但仍保留了明式的基本特征。譬如围子，正面围子虽装入三块大理石，可仍采用通长平式，有别于清式中间高两头矮的装饰风格，而且正面围子仅略高于两侧的围子，这在明式罗汉术中很普遍。而清式罗汉床，往往正面呈现山家形围子，两侧也常用台阶形式，形成一定落差。这要求正面围，尤其中间一块要高，才能使围子几经落差不至于太矮。清代罗汉床，五屏风式、七屏风式渐多，甚至九屏风式也有出现，这就迫使正面围子加高，高到令人难堪的局面。按这种思路，罗汉床围子越矮，年代就越古。
看来，千影的品味不错。
嗯，接下来是什么呢？被子，嗯看看牡丹花雍容典雅，富丽堂皇，自古以来已经有“国花”之美称。她是中国特有的名贵花卉品种，洛阳牡丹更是由于她的艳压群芳而名满天下。牡丹花的花瓣大而色彩艳丽，花瓣之大和花色之多