越来越高科技了。”乔猛感慨道。
他还发现这个木箱子内部的那一面是不一样的，应该经过特殊处理，完全闭合的时候是可以将其设置处于真空状态的。这对于古玩的保护可以说是尽到了最大程度。
与此同时白度他们也展开看到了自己的宝物，乔猛的这边是需要鉴别两件看起来一模一样的壶子，而且壶子上面根本就没有任何的装饰花纹，就是普通的壶子。
这让他都有些觉得是不是两件都不是真的，虽说造型确实非常的圆润敦实，可是实在没有什么特别之处，但用眼睛看果然还是看不出什么的。
这不上手是不可能的了，还得摸一摸比较安稳。
带上特制的手套，轻握住这个壶子，一股暖流划过，基本上什么都知道了。原来这壶子并不普通，在历史上都是非常罕见难得的瓷器精品。
据多方史料记载，直到目前为止，而且现在也是收藏在京都的国家博物馆之内，其落款与这件是相同的六个大字大明嘉靖年制。
虽然说这样的器形并不是历史上仅仅处于明代的，在元代也出现过，但是到了明代的时候却经历过外形上的细微改变以此来适应时代的发展特征和实用性。
这个壶子不算太大，也就是14.5厘米高，算是个小壶子。乔猛已经鉴定出左边的才是真品，而右边的是现代仿制的，所用的材质都不太一样，只不过后期加工成极其相似的样子罢了。
这个类型的壶子最早的原型出自1323年，可以说是非常早了，壶子的嘴都是比较短的，有些许弯折，只有壶子的握柄上装饰哟浮雕盘龙，其它装饰一概不见。
而这个壶子的真假分别还得先从釉面区分，明朝的时候开创出一种新的上釉方式，名为浇黄，是因为其采用浇釉而得名，在弘治时期达到巅峰。
而且这样的釉面会显得色泽娇嫩光亮犹如鸡油，在嘉靖时期的浇黄釉瓷器多数呈现出比较深色的感觉，仅有少数是通透淡雅的，这就是其中的精品。
知道了这些乔猛再看眼前的两个壶子更加的一目了然，左边的锃光瓦亮根本没有任何的下次，光色圆润非常，右边的在同一光线下却稍微显得有些散漫，表面的光滑程度明显没有左边的高，质感上的差别还是能够看出来的。
其次还得看这壶子的内部来区分，真正的黄釉壶子内部是白釉，就连盖子都是外黄内白，区别非常明显，凝釉处能够看到色泽应该是偏深的，左边的真品明显能够看出来与鉴宝异能给出的解释相同。
而右边的这件赝品则在凝釉处看到色泽不仅没有那么的匀净还不够细致。这些偏偏外行人还行，要是专门研究瓷器的或许一眼就能够看出来真假了。
完全比较下来乔猛已经把能够作出比较的点都提炼出来