譬如需要创造出观众看到的所有事物的每一个细节！
比如拍摄真人电影时，你不必考虑风从何处来，只要拿着一台摄像机到户外随手一拍，树木会出现在画面中，树叶也就出现在画面中，让树叶沙沙作响的风自然也在画面上体现出来。
但在动画里，没有树、没有叶子，当然也没有使叶子沙沙作响的风，所有东西都要创造出来。
而3D动画比2D动画面临的挑战更加艰巨——
譬如皮肤。
在2D动画里，人们可能只会关注皮肤的颜色；但是换到3D动画中，皮肤成了最难以进行艺术创作的事物之一，它牵涉到太多细节，包括肤色、毛发、疤痕、褶皱和纹路，且捕捉光线在皮肤上的变化是非常困难的——不处理好这些细节，皮肤就像着了色的橡皮。
顾希季也坦诚道：“这些都是在《玩具总动员》的创作中发现的问题，现在也没有很好的解决。”
马清时顿时明白了，第一部3D动画电影专门讲述玩具的故事，而不是以动物或人类为主题，是事出有因的——玩具的材质是塑料，它们有着匀称的表面，没有皮肤，即使缺失很多元素，看起来也不太显眼。
“要处理的细节实在是太多了，都需要开发相关的技术，但我们终究会解决的。”顾希季的言语透着某种难以言说的自信。
马清时知道他的自信从何而来。
譬如他眼前的专门开发的毛发建模模拟软件——好吧，他看不懂，但是他知道了其最终想要创造的效果——每一根毛发都独具形态，真实到能让人脑补出摸上去的顺滑质感。
这是2D动画创作中从未遇到的挑战，但马清时从中感觉到一种……亲切感！
——因为他也是个“细节控”！
这让他想起了曾经为了生动呈现海浪，到海边采风，观察海景，揣摩海浪的画法，甚至探访水底世界；曾经为了生动呈现打戏，专程观察了三个月的戏学武打、提炼人物动作……
这种熟悉感，驱散了他对3D动画的一些抗拒。
——他不像很多动画师那样，认为3D动画是一种对想象力赤裸裸的冒犯，但毕竟被其“砸了饭碗”，要说有多少好感，呵……
不过，马清时也多少明白了，为什么被联亚娱乐挖墙脚了，敦煌非但没有严防死守，反而有心思“反挖墙脚”。
——因为敦煌动画工作室已经形成了一个3D动画研发生产体系。
只要不是被大规模挖角挖坍塌了，这个体系就会沿着规划好的路线，飞速进化；然后又会吸纳更多的人才，强者愈强。
然后他就更不明白了——敦煌已然露出了新时代动画领域头号玩家之姿，为什么还要招揽他们这些“跟不