此索性抛弃这样的角色，即便有也只是点到为止，绝对不给华人女演员以发挥的空间。
这种简单化的思维定势使华人女星长期处于劣势，甚至可以说是显得非常被动。成冲就曾抱怨自己加入到好莱坞后最大的痛苦，是至今未找到一个真正的好角色。在东方文化和西方文化激烈的碰撞下，作为一个漂亮的非白种女人，从早期的黄柳霜、关南施、卢燕到如今的章紫宜、邬君枚、白玲，除了“打女”的角色外，她们在好莱坞似乎只能饰演妓女、妖女、小妾、穷家女或其他让西方人觉得刺激的角色，她们始终不能进入主流影片市场，可以说是好莱坞所有华人女演员的悲哀。
由史蒂芬.斯皮尔伯格监制的好莱坞大片《艺妓回忆录》，就是带着这种思维拍摄的。章紫宜虽然获得导演罗勃.马肖的赏识，出演片中第一女主角小百合，但她的屈辱是可以想像的。在片中她将和饰演母亲的龚丽大打出手，还将受到出演师傅角色的杨子琼的调教，其中有不少折磨，可以说演的是日本女人，但丢的却是华人女演员的脸面。
总的说来，在好莱坞，华人女星一般靠“脱”上位，靠打成名。如果想真正在好莱坞站住脚，还少不了用身体去贿赂制片商和导演，甚至为了取得大牌明星的认可，成为欢场上的交际花，而这绝对是我最不喜欢看到的。
前几次回香港，我就向刘依菲和安以萱分析过这个问题，她们听到后冷汗淋漓，自此以后就不再一门心思想着到好莱坞发展。当然，尽快构筑我的汉文商业帝国，加快资本的积累程度，然后以某种契机作为突破口，一举收购好莱坞的电影公司，逐步在好莱坞影片中推广华人文化，进而提高华人演员的地位，达到思想上的真正交流，使中国人不再神秘，这将是我以后发展的重点。只有从根本上改变美国人的思维定势，才能从根本上扭转华人女星在好莱坞的地位，涌现出可以比拟妮可.基德曼、珍妮弗.洛佩兹、哈里.贝瑞这样优秀的演员出来，当然，这需要数十年的努力，至少刘依菲她们这代是没有希望了。
庆功会当夜，华纳公司敞开了酒水和食品供应，据说仅仅在名酒上的消耗就达到了上百万的美元，让不少此中高手笑逐颜开，决定今晚是不醉不归，痛快地畅饮一番。
就在我和娜塔丽.波曼窃窃私语，说着缠绵的情话的时候，迈克尔.曼找上了我，向我讨教执导心得。对此我有些震惊，这个兼制片人、导演、编剧为一身的电影奇才，居然会向我这个后辈讨教成功经验，确实远远地超出了我的认知之外。
迈克尔.曼出生于上世纪四十年代的芝加哥。与其他不少苦熬出头的导演一样，他先是为电视台制作剧集，并埋头撰写电影剧本。这一段时期的历练无疑对迈克尔之后的电影生涯有着深远的影响。由于是拍摄电视剧出身，迈克