第四百六十二章 痴人与痴人（2 / 3）

员排戏算是告一段落，就在各忙各的时候，趁着没有正式开演，程风来到王佩瑜身旁，找了张座椅坐到她的身边问到：“王老师，我的意思你明白了没有？还有什么问题吗？”

王佩瑜摇了摇头，接着说到：“是我把袁世卿想简单了，以为他就是一个爱慕程蝶衣，有点痴情的男人，原来他才是程蝶衣的知己！”

程风点头：“不错，不过他没有程蝶衣那般纯粹！

毕竟身份不同，他遇到程蝶衣后我之所以要王老师你演出看见另一个自己的状态，就是因为他也和程蝶衣一样，一直是孤独的，渴望着被人理解。”

闻听此言，王佩瑜回想她饰演的袁世卿在剧本中的遭遇，发现根本上，袁世卿与蝶衣一样，都是艺术疯子。

于京戏这门艺术，他浸淫一生，奉献了自己所有的热爱。

正如京戏讲究的是情境二字，有了情境，两三个龙套穿梭，便是千军万马，寥寥数人便是两军对垒相互厮杀。

有了情境，空无一物的戏台之上，戏中角色才能开山劈石，颠倒乾坤，于诡谲云涌间攻城掠地，上到帝王将相下到黎民百姓，演一出人世悲欢，沧海桑田！

戏曲这门艺术实在是一种催眠艺术，让演的、看的人因为心中的情境，这看不见摸不着的构想，不觉间又实实在在被自己脑中的想象给颠倒沉沦！

王佩瑜身为京剧历史上第一个也是唯一一个重点培养的女生（女老生），她自然也有着自己非常高的鉴赏，只不过是首次接触电影拍摄，一叶障目而已，程风则是用演绎的方法，轻轻一推，她便明白过来。

王佩瑜感慨良多到：“京戏几近入魔的戏痴乍与自己构想中人相逢，那一刻他怕是不自觉间把自己带入了心中勾勒的颠倒情境中。”

程风颇为认同：“所以对这袁公子而言，蝶衣的出现绝不只是一个美貌的花旦。

在蝶衣身上，他看到京剧化境，那是他一生痴狂的所在，对他来说，蝶衣就是他想象中戏台上最完美的自己。”

于是片刻在正式开拍后……

这段表演前段大致相同，可到了王佩瑜饰演袁世卿说台词时，却没有再看着身前的程蝶衣本人，而是不经意间扭头注视着化妆间里的镜子。

袁四爷像是对程蝶衣呢喃，又似是对自己倾诉：“有那么一二刻，袁某也恍惚起来，疑为虞姬转世再现啦！”

这一刻，在王佩瑜传神的演绎下，袁四爷看着镜中倒影，既充满对蝶衣的爱恋，又不经意间将目光投到自己镜中的脸庞，带着点意味不明的自恋沉醉，就像是欣赏着自身完美的期许。

狂热的痴迷气息在安静中呼之欲出。

忽的一挑眉头，似乎清明过来，袁世卿随后又扭头看着段小楼本人说着霸