一九七七年阿国和阿源从湖艺附中毕业，一起分到文工团，一个拉小提琴，一个吹大管。阿源是石首人，内向，不愿与人勾通，做事也相当隐秘，再隐秘也让我知道，他有一件不可告人之事，不能在这里说。阿国是沙市人，与阿源截然不同，聪明而懒惰，但我偏爱阿国，尽管我离开文工团那天他没送我，因为没有到起床时间，他在屋里睡懒觉，那时他才十七八岁，有些任性。
阿国来文工团时，阿北把他的提琴给阿国拉，因为阿宝、阿北快要参加高考了，正在紧锣密鼓地复习，他们除演出外，基本不摸琴。我在湖艺时经常和阿国见面，但没说过话，因为他比我小九岁。把正在复习的阿北引出来，问我谁在拉？我指指耳朵，示意让阿北洗耳恭听，显然阿国和我俩的水平不在一个档次上，基本功扎实，有童子功，尤其乐感好。
阿国在阿惠曾经住的那间屋拉琴，乐队的黄队长把阿国安排在那儿住。那时阿斌和阿惠先后调回沙市，阿斌的大提琴由阿明接替，阿惠的琵琶由阿新接替、单簧管由从青海湖复员军人阿洲接替。那时乐队是最强盛时期，基本是单管制，可也预示着乐队将要分崩离析。
七八年我探亲回来，阿国已很活跃了，他把电影《流浪者》拉兹之歌唱得那样有味道，乐队的人都愿听他歌唱拉兹之歌，我自愧乐感不如他。阿宝的乐感也很好，但他拉的是手风琴，键盘乐怎能与弦乐相比拟，数小提琴的表现力最佳，它的感染力沁人心肺。
我从北京带些外国小提琴曲谱回来，曲子都有相当的难度，如e小调、引子逥旋曲，我都送给了阿国，他如获至宝，因为他在湖艺都练中国曲子，他拉厌烦了。每天早晨文工团钟声敲响，进入人心。
一天，我和阿义到文化局去，忽然看见阿国在地委一宿舍楼阳台上，我们朝他招手。我俩来到他家楼上，才知他的父亲是地委一级的干部，可他一直没跟我说，他隐藏得真够深的，难道是代沟？我是五零后，他是六零后，或者是别的什么？
八五年去重庆开会，路经沙市，我专程来看阿国，他给我看了他写的电影剧本，当时我还不懂剧本，翻着看了看，写得像是那么回事，觉得他干什么像什么。
又过了若干年，我看有一部电影的编剧是阿国。以后这个名字又出现了几次，我想会不会是荆州文工团的阿国？令人振奋，因为在文工团时，他经常做一些出人意料的事情。
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