以单主题为原则以一贯到底的曲目风格让这首作品成为了肖邦大赛的常客。
几乎每一届参赛选手中都有超过两以上的选手会在初赛或第一轮里演奏这首作品。
通常提到肖邦这首op10中的‘压轴之作’就避免不了说到此作的诞生是源于那一次突发的革命事件。
华沙沦陷，一场生灵涂炭。
那么诞生在如此一种厄运下的作品究竟该如何来演奏？
演奏者们又该从什么角度出发去体会诗人创作之时的情绪？
这都可以归属到现代钢琴领域内的专业问题。
市面上人们可以听到各个时期的各类钢琴家的演奏版本。
不论是二十世纪上半叶的科尔托还是二十世纪下半页的鲁宾斯坦，或是后来的历届肖邦大赛冠军。
只是其中少有被所有人都奉为绝对经典的版本。
这其中有时代背景的因素，有钢琴技术不断发展的因素，有录音技术层层变革的因素，甚至还有演奏家们不断自我否定出新的因素。
这一切的一切无一不在说明这首作品的复杂性。
对于这样一首作品，每一位选手、演奏家、评委都有自己心中的想法。
‘无尽的呐喊到无声的绝望‘——是秦键现阶段对这首作品的理解。
他将作品的情感与思考全部浓缩到了右手的高音声部。
在高音声部的两种技巧中，八度与和弦他全部采用了一种‘向下推‘的运力方式，缓冲下键。
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这是一种不常见的演奏技巧，他没有在初赛阶段展示过这一演奏技巧。
配合着强大的指尖力量，他每一次手指触键运力都会形成晕开的一片音，在给声音增添延伸性音色和气韵的同时，音乐表达出了一种歇斯底里之外，更加深远的东西。
像是一次强音过后就是一次无声的呐喊。
而每一次无声的呐喊都在为下一段即将到来的情感高潮提前做好了铺垫。
高涨的情绪瞬间总能在片刻松弛回落。
此种严谨洗练的循环同样将作品的内部结构搭建的严丝合缝，充满张力。
在演奏至最后四小节，音乐从弱化的轻力度最后一次爆发。
舞台上秦键神色忽然一紧，双手八度从高处急速滑向最低。
十指紧缩猛抬急落，以指尖落键！
“噹噹！！”
最后以强有力的两个fff力度的终结和弦将乐谱上的最后两组音完成。
在最后一次呐喊的余音消退之后，全场每一双眼睛都注视着他。
秦键并没有急于收回双手，像是音乐还在继续
他注