捕捉到的往往是一个片段，是些零星的碎片，仅仅一个画面，或者一段对白，甚至只是一句自我感觉有力的陈述。
经常遇到作者说，“我就是为了这句话才写了整篇小说”，又或者只是一种强烈的情感，“我一定要描写这种伟大的情操”，又或者“我就想写这种强烈的渴望”，我们的灵感产品最初通常都是这些不完整的东西。
冰山只露出一角，水面下虽然还有庞大的内容，但是我们暂时莫可名状，看不清，摸不到，只能模糊感知。“隐隐约约有一个好牛逼的想法，我光是想想就感到热血沸腾的剧情，可是我一写它就不见了！”那么首先你要做的就是先努力抓住故事梗概，
抓住那些容易辨认的粗略的线索
然后我们去丰满这些碎片，线索，试图还原自己感受到的那种激情
怎么办呢？丰满这些碎片，线索，有两个方向：
1、顺藤摸瓜，一点一点把冰山下的故事挖掘出来。
2、破坏重建，让你的故事碎片在自我修复中增加内容。
我们把第一种简称为推演法，就是大家在上节课已经接触到的“根据因果关系推出事件”，
把前因后果根据逻辑推出来，也可以叫挖掘法，这个更形象一点，不光是前后左右理线索，还要向下挖出细节，把萝卜拔出来，把冰山提起来，昨天给大家布置的新角色挖掘，就是使用这种方法，做人物关系图就是一种典型的挖掘法。
你先确定了一个主角（或者叫做当前中心角色），这个主角要有父母、亲友、爱人，等等他有直接关联的角色。
不管你的小说中是不是会用到这所有的角色，你都可以先尽可能的罗列出来，之后再去研究这些关系有没有价值，做出选择。根据因果关系推演、根据事件关系、角色关系挖掘，这是最直接的丰满剧情的办法，做大纲练习时强调的“剧情之间的因果关系”，也是典型的推演。
发生了一件事，
往前推，这件事为什么会发生？
往后推，这件事的发生会带来什么后果？
往下挖，这事发生的具体过程是怎样的？用逻辑推演、顺着合理性挖掘，每一个事件总有因果，也总有具体的过程，你也就通过切入一个事件，提起来了一连串的剧情。”玖璃说道这里，突然停了下来，喝了一口杯子里的水。