事实上,白诚一直都是陆潜创作整个项目过程的第一步。
两个人一起构建出整个世界，只有“世界”存在了，确定风格确定色彩确定气质，其他部分才能够开始。
谷占
白诚对陆潜脑海里的创作意图和思维无疑是最了解的，在剧组工作的时候，白诚往往是陆潜和剧组之间的纽带，通过白诚将陆潜的创作意图传递出去，就连纪叙和苏子一也经常会询问白诚一些事情。
关于配乐师，陆潜也一直在寻找合适人选，这显然不是一件容易的事情。
每位配乐师都有自己的色彩，对作品的理解、对音乐的诠释、对导演的领悟、对情绪的呈现等等等等，全部都不一样，碰撞出来的火花自然也就不同。
这次，陆潜希望延续“游客”的风格又打破“游客”的框架，大胆一些冒险一些，偏离轨道，甚至某种程度上让观众感觉到不适——
本来，“爱人”就是一个大胆而疯狂的故事，不管是艾青的抉择，还是故事的走向，全部都是时时刻刻刺激胃部灼热的能量，比起“游客”的黑色幽默来说，电影更加倾向于黑色惊悚，这也对配乐提出更多要求。
最后，麦家安进入陆潜的视线。
对于陆潜来说，麦家安的配乐风格是特别的、大胆的、怪异的、富有生命力的。
麦家安对于弦乐、鼓点、电子乐、钢琴等等乐器的使用总是能够带来惊喜，这也是陆潜最喜欢的地方。
在陆潜脑海里有这样的构思，根据王斯和艾青的性格特征以及故事色彩，搭配不同的配乐,悄无声息地勾勒出角色棱角，进一步制造出心理暗示的观影效果。
但问题就在于,陆潜对配乐的了解着实有限,他也不知道是否可行，毕竟，整体来说还是需要风格统一，否则配乐就好像打补丁一般东一块西一块，最终呈现出来的作品也就没有完整性，这也不行。
所以，陆潜需要麦家安这样的配乐师，一方面，拥有扎实的配乐能力；另一方面，又敢于打破固有框架。
其实，行业内部的顶级配乐师，数不胜数，麦家安严格来说并不能跻身第一队列——
即使拥有那么多金册奖提名，但提名数量比麦家安更多的配乐师大有人在，同时，得奖次数超过一只手的配乐师也不在少数。
客观来说，麦家安属于整个行业内部第二梯队的最前列，从出色到大师，似乎就还差了那么临门一脚。
然而，对陆潜来说，麦家安却比第一梯队的“大师们”更加适合自己。
甚至某种意义来看，麦家安就是完美选择。
有一说一，在“爱人”这个项目里，陆潜确确实实做出了不少全新尝试，否则，像麦家安如此级别的配乐师，从来都不会进入陆