构。
可想而知，行业内外的讨论热度多么疯狂了。
但是，人们如何看待大门影业呢？
暴发户、新生代、年轻人，也许是彗星也许是流星，至少现在还没有资格被称为恒星，在行业内部，人们将大门影业称为“新资本”；相对而言，其他六大公司则是所谓的“老资本”，在行业里经历百年风霜。阑
不管大门影业后来的发展如何、位置如何，哪怕他们已经在七大电影公司的中游站稳脚跟，他们也依旧是被老资本排斥在外的“新玩家”——
就好像这次院线联盟处理危机的时候。
院线联盟不会询问七洋传媒的意见，因为他们是老资本里被忽略被无视被鄙夷被嘲讽被调侃的对象；院线联盟也不会询问大门影业的意见，因为老资本才是原有规则的维护者，暴发户根本没有上桌的资格。
简而言之，大门影业一直都是局外人。
大门影业想要改变局面，有两个办法：
第一，时间。
依靠时间沉淀，“新资本”也沉淀为“老资本”，大门影业一直遵循行业规则，以他们的游戏规则继续玩下去，并且通过时间证明自己的存在感，在不断博弈之中寻求机会，也许不需要三十年，但至少需要十年。阑
第二，颠覆。
大门影业寻求契机打破规则、颠覆格局，以“新资本”的姿态掀翻现有规则，发动风暴，然后高高举起火炬，号召行业重新制定全新规则，打乱老资本和新资本的抗衡，全面洗牌，这需要勇气也需要机会。
两个选择，两条道路，而且都有风险，包括宁冶在内，没有人能够确定什么是正确选择。
一切，都需要探索。
宁冶和顾清垣的最大不同之处就在于，他是一个敢于冒险并且渴望冒险的，那种未知，刺激肾上腺素全面引爆。
在宁冶看来，“离开的女人”档期安排事件反而是一次机会。
一来，选择蓝鲸影业是选择继续扩张新资本的势力，在老资本里，大门影业说不上话，但在新资本里，大门影业却是领头羊。阑
二来，选择流媒体则是打破现有发行渠道的反抗，也许兰川不在意，但他们应该正视入宅的快速崛起——
在回声之前，入宅就已经稳扎稳打建立了自己的观众群体，从持续快速增长的流媒体订阅人数就能够看得出来，传统产业规则已经悄无声息发生了改变。
入宅瞄准剧集市场，悄悄渗透；回声则通过电影市场，打开局面。可想而知，入宅应该也会站在回声这一侧，虎视眈眈地准备进军电影市场，甚至不需要询问，入宅应该就是和回声站在同一阵线的战友。
如此背景如此格局下，如果大门影业和蓝鲸影业