个很值得学习的案例！
他虽然是宝岛出生的导演，虽然是在美国学习、跟美国经纪公司签约，但一开始拍摄的影片都是以华人角色，或者是中国文化为背景的作品，这些作品在国外频频拿奖。
后面李明开始不再局限于华人或者中国文化为背景的作品，陆续拍摄了很多好莱坞电影，有些是奔着拿奖去的，有些是商业类型片，都表现得很不错。
后来，他和国内电影公司，还有国外的电影公司联合投资拍摄的国产大片，也大获成功，不仅拿了奥斯卡奖，还斩获了超过一个亿美元的美国票房，几乎是翻倍打破了当时原先美国电影市场的外语片票房记录。
所以，杨逸抽一点时间给表哥沈马丁的公司拍美国大片，未尝不是一种曲线救国，为他的电影曲线打开美国市场的好办法！
更何况，杨逸其实也有拍好莱坞大片的需要。
“巨星系统”里，有很多精彩的好莱坞大片，杨逸自己都看了不少。
但并不是所有的好莱坞大片，都适合搬到国内去拍摄，甚至应该说绝大多数的好莱坞大片，都不适合他们中国的文化背景。
像在改编《废柴老舅》这样的短片时候，杨逸其实就已经感觉到了不同语言、不同文化之间存在着的很大的差异。
强行改编，只会让影片看起来格外生硬，不像是一部优秀的作品。
但如果改编幅度过大，改得面目全非了，又有可能丢掉了原片中最重要的思想内核，或者说创意特点。
比如说《废柴老舅》，原片叫《宵禁》，片名指的是儿童必须呆在家里的时间，这是主角要照顾侄女，同时还要按时将她送回去的原因和规则。
杨逸在改编之后，就淡化了这个创意，甚至把片名都给改了，因为国内没有这个说法。
同样改编非常困难的，其实还有今年才播出的短片《感触》。
原片故事发生在凌晨的美国街头，黑人主角游荡着，无家可归、无处可去，而聋盲人男配角需要搭乘公交车回家，需要他的帮忙！
杨逸要将它改到国内去拍摄，那故事的背景就不存在了。
国内现在的治安环境很好，不存在那么多流浪汉，杨逸只能是将主角设定为一个因为沉迷游戏跟家里闹掰出来一边住网吧一边打工赚网费的青少年。
大半夜不可能还有公交车可以搭乘，所以聋盲人大半夜搭公交这个事也出现比较大的逻辑性问题，况且，真遇到这种情况，找警察叔叔帮忙不是更好的选择？
国内的警察叔叔，可是比漂亮国的那些膝盖贵人的XX更有公信力。
所以，为了能把这个已经丢掉了最重要的创意内核的故事圆回来，杨逸可是绞尽脑汁，想了好几套方案，最终才终