杜安一通说教下来，别说女化妆师了，就连周围围着的几个演员包括眼镜男在内都迷糊了，隐隐觉得好像还真就是这么一回事。 然后女化妆师下意识地问道：“那杜导……我该怎么化？” 杜安说：“其实也不用改太多。”他说着，那手指在眼镜男左脸颊上用力抹了一下，擦下一小块黑灰来，让那一块皮肤和周围的皮肤一比有些突兀的白。 杜安莞尔一笑，“你看，这样不就有差异性出来了吗？既能体现出这个角色和其他角色差异性来，彰显他的人物身份和教育背景，而且这样黑灰中的一抹白象征了黑暗中的黎明，预示着胜利就在不远的前方，更有一种后现代主义的孤独、破碎与游离，极具美感。” 他说到这里情不自禁地啧啧了两声。 “完美！” 第四百零四节：剧组一日 后现代主义的孤独？那是个什么鬼？ 杜安对面的几人听得一愣一愣的。 要是别人这么说的话，他们大概会当那人在放屁，但是面前这人可不同啊——在他们面前这人可是拿到过华表奖最年轻的最佳导演，艺术水平不容置疑，又通过《解放日》证明了自己在商业片上无与伦比的掌控力，可以说是艺术商业双丰收的典型人物，要不是年轻太轻作品太少的话，和张艺某相提并论都是不为过的。 这样的人说出来的话，不由得他们不去深思，但是想了半天也不明白为什么在黑灰中空出一抹白来就有“后现代主义的孤独、破碎与游离”，他们甚至连这句话是什么意思都听不明白，最后也只好归结于艺术大师和他们这些凡人的区别了。 要不怎么人家拿华表奖他们就只能默默无闻呢？这就是差距啊。 女化妆师顺着杜安的话嗯嗯啊啊了两声，连声道：“我马上就改一下！”说完就把那眼镜男往一旁的化妆间走去重新研究这妆容该怎么上了，在场的其他人则都是看着杜安，连上呈现出来一种“虽然听不明白但是感觉好厉害”的神情。 杜安本来还想这女化妆师多跟自己交流一会儿呢，没想到自己一说完她立马就遵从了，不由甚感无趣，无法，也只好继续四下里闲逛了，一会儿凑到灯光师的旁边哔哔两句，一会儿又来到道具师那里挑道具的毛病。 “你这灯这样不行啊，这边再加一盏我来看看效果……把灯挑起来看看呢？给我一个向上的角度，先来三十度吧……不行，太集中了，再往左边挪一下……算了，还是不要这盏灯了，拿走吧……” “这铁丝网也太完整了吧？来个人搭把手，把它扯烂点……对，那边剪了……你怎么把它全部给拉下来了？赶紧把那一条重新给我装上！……算了，右边还是拉掉吧，意境会高一点，有一种萧瑟的孤离之美……” …… 杜安就跟个麻烦制造机一样，到处溜达到处挑毛病，没毛病的都能被他挑出毛病了。 副导演的其中一项