于自己的印记！ 什么乱涂乱画题歪诗啦，什么不懂装懂只装逼啦，那简直就是太多了。 对于玉器铜器，他要留下自己的印记，因此让人在上面雕刻了自己的鉴赏诗歌和印章。 对于瓷器，就如此这般地炮制过后，再让人重新拿去烧，把自己的印记永远地留在了上面。 而对于书画作品，那可真是倒了大霉，无论是什么书画，统统盖印！ 简直就是一个彻头彻尾的盖印狂人！ 举个典型的例子，有个大臣给他献了一幅画，是《富春山居图子明卷》，这幅画是个赝品，假的，还是那种“一眼假”，仿得很烂，假的不能再假的那种。 但乾隆皇帝不知道啊。 他兴致勃勃地题了很多诗，把能题诗的空白地方全给占领了，没有留下半块空白，包括旁边的小石头上，都写满了诗。 然后又在各个缝隙里，见缝插针地盖上了自己的印章，恨不得把自己一千多枚印章都给招呼上去。 最后，把这幅得意的作品大喇喇地评为“上等”，视为宝贝！ 幸亏那是假画，要是真画，让他这么一骚操作，那还能看吗？ 简直就是乱七八糟、牛嚼牡丹、大煞风景！ 对于这么一个人，会不会在郎世宁敬献的画作上，也盖上一些大不协调的印章，那还用怀疑吗？ 只能是他，肯定是他！错不了！ 所以李蓁蓁才能断定，手上这幅“皇上打猎”，绝对是真品。 不说别的，只说乾隆爷这些个印章，胡乱地盖了一气，毫无章法，谁也模仿不了，那就是最好的防伪标志！ 别看李蓁蓁嫌弃的样子，其实这样的“皇上打猎”图，确切地说，应该叫《乾隆狩猎图》，郎世宁一共画了好几幅，后来都被某些强盗抢走了，它们在后世，那可都是天价的国宝，每每拍卖出惊人的价格。 普通人要想看上一眼，那对不起了，博物馆里都还没有呢，就李蓁蓁知道的，仅一家博物馆里有这个，是当之无愧的镇馆之宝！ 而那家博物馆里之所以会有，是因为它在海峡的另一边，一般人也看不到。 这样的一件宝物，虽然有了一些缺陷，但并不能影响到它的价值，瑕不掩瑜，是真真正正的皇家遗宝，价值连城！ 就算是它缺少了另外一半，那起码也是价值半城！ 但是李蓁蓁却并不打算接受它，反而选择把它还给那个“神经病”老大爷，这是为什么呢？ 因为李蓁蓁明白，就算是在六十年代，这种珍贵的孤品，仅此一件，绝对不是她的两斤大米就能换来的，起码也要卖个一百来块钱，相当于乡下人家两三年的收入呢！ 况且，要不是老大爷为了他的老伴儿能吃上最后一顿大米，应该也不舍得把画拿出来换，就像他自己说的，这是他爷爷留给他的东西，算是传家之宝了。 李蓁蓁虽然热爱古董，但君子爱财，取之有道，她绝不愿意乘人之危。