现了一个异类，鬼才，也是他个人比较喜欢的姜纹。
但他本质上也是作者类电影，那自我表达的欲望不比他电影里流淌的荷尔蒙少，而那部站着把钱挣了的让子弹飞现在看来，更多的是属于他故意的意外。
他的这份鬼才，完全看心情。
时间到了05年以后，在这群主流大导的夹缝中，又出现了两股力量。
一是以宁昊为首的青年导演群体，他们大多以喜剧和爱情喜剧闻名，除了宁昊的疯狂系列之外，徐争偷鸡的囧系列也登堂入室。
出圈的失恋三十三天带领起了恋爱轻喜剧和青春疼痛电影，但这些导演大多数都是浑水摸鱼，滥竽充数，而含金量最高的宁昊也在后期走入了五代导演们的道路，追求自我作者化的表达去了。
另一个力量则是北上的香港导演群，他们带着自己热爱的港味和港岛特有的小市民情节进入了内地，结果则是毁誉参半，甚至不伦不类。
你说他们赚到钱了吗，赚到了，但你说他们拍出了什么现象级的作品吗？
好像除了一部让大家后知后觉的投名状外，就找不出什么代表了。接着时间到了09年后，所谓的新兴资本大量涌入影视行业，在各种尝试之后，它们迫切的需要找到一个通用公式来赚快钱，这个方式很快被一个“巨人”发现了。
郭小四和他的小时代，它们真正意义上开启了流量ip圈钱的康庄大道。
从此以后，流量明星+大ip在影视行业里肆无忌惮地横行，而正在享受着自己昔日荣光的第五代导演们则集体进入创作懈怠，或者说集体懵逼中，连靠谱的作者类电影都搞不出来。
至于青年导演们，要么陷入到了流量繁荣中自我堕落，比如某堡垒，要么选择了主动回避，或者敷衍交差。
电影市场从11年后起，开始了彻底的群魔乱舞。
大武生，宫，还有神奇的综艺大电影，综艺！大！电影！
林立都不知道这几个词是怎么能联系在一起的。
到了后面，流量电影开始势微的时候，它们还挣扎了一下，加入了魔幻或科幻元素，如西游伏妖，盗墓笔记等，说到盗墓笔记还有人记得爱情公寓大电影吗？
当然，这部三生三世电影版，自然也是算的。
林立现在都好奇，那些人是怀着怎样的心情贡献出了那不低于五十的票价的。
流量电影的快速崩盘除了其本身的粗制滥造之外，还有一个没人能想到的意外变量，那就是吴惊。
吴惊他很厉害吗？他有张一谋的美学造诣吗？有周星池，冯晓刚的喜剧领悟吗？有成龍的独树一帜吗？
不，他都没有，他只是用最尽职尽责的心态，把自己从军队里学到的管理模式，放到了电影拍摄和制作的过程中去，他只是去研究了一下观众们到底想看什么，他只是选择了尽最大诚意满足观众的需求而已。
战狼的成功，让如博纳这样的大厂找到了方向，他们开始以官方背书为基础，拍摄真正类型化的动作电影，于是之后湄公河，红海，相继上映。
同时战狼2更是夯实了国内动作类型片的审