》，今年三部警匪片破亿，港媒都说港片形势大好，但我比较悲观，警匪片的黄金时代终究已经成为过去式。”
梁佳辉表示认可：“是的，警匪片如果不求变，很难再像以前那样轻易掳获观众。
这也是《寒战》抛弃传统警匪片的套路，转而从办公室政治方面下手的原因之一。”
陈可辛接话：“其实在我看来，香江电影人出现断层，加上作品类型单一，内地新生代崭露头角，港片边缘化是必然，再怎么挣扎也于事无补。”
梁佳辉沉默，瞥了眼陆远，一语不发。
陆远见气氛有些诡异，也瞟了瞟陈可辛。
心中暗叹，陈可辛和一般的香江导演确实不太一样。
严格来讲，他只能算是一个“准香江人”。
尽管出生在香江，但在8岁那年，便随着自己的泰国华人父亲陈铜民去了泰国，18岁去了美国，21岁才回到香江。
从童年到青年时期，他一直处于漂泊不定的状态，估计对香江也没什么归属感。
香江市场不好，他就去好莱坞闯荡，好莱坞赚不到钱，他就来内地寻找机会。
与其说他是导演，其实更像商人，这点陈可辛自己也承认。
他岔开话题：“陈导，之前听你偶然提起零零年的泛亚洲计划，能不能具体讲讲？”
“当然可以。”陈可辛放下筷子。
“1991年我与人在香江创办ufo电影公司，接连拍出《双城故事》《新难兄难弟》……以及《甜蜜蜜》。”
“但好景不长，97年前后，香江电影所倚赖的东南亚市场呈断崖式萎缩，在弯弯市场的份额从此前的40%，瞬间跌至不到1%，我意识到香江电影已不再强势，就去了荷里活（好莱坞）。”
“结果不出意料地以失败告终。”
“当时内地市场不景气，我就想怎么重新抓住东南亚观众，于是在2000年，成立applause pictures，开始致力于泛亚洲电影。
这是个新鲜概念，当时韩国和泰国电影开始冒尖，我便去跟两国当地的导演接触，寻求一个亚洲电影的新组合。”
“中间磕磕碰碰，与韩国电影公司联手投资《春逝》，与泰国合力拍摄《晚娘》，但反响平平，直到《见鬼》。”
陈可辛停顿片刻：“我从没想过自己要拍鬼片，结果《见鬼》在香江卖座成功，甚至连弯弯也极之成功，破了港产片在弯弯多年来的卖座纪录，收四千六百多万新台币，而在泰国收八千多万泰币，后来在欧美也反应理想，被荷里活买下版权。”
“我这才发觉，原来要拍一部泛亚洲电影，恐怖片是其中一条出路。”
“后来怎么不继续呢？”陆远追问。
“这不是香江电影人集体北上么，相比东南亚市场，内地更有前景。”
陈可辛认真道：“不过我觉得泛亚洲一定是将来的大趋势。”
“怎么讲？”梁佳辉也来了兴趣。
陈可辛刚才也坦言，忙活几年，泛亚洲计划才成功一部电影，怎么又变成大趋势了。
“你们想啊。”陈可辛解释道：“咱们拍电影，目前市场因为分账问题