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么行业，仅从传播上来讲，都是人比作品更加重要，甚至，仅从传播上来讲，作品只是用来传播这个人的工具而已。
举个例子，很多人或许已经记不住几首李白的作品了，但一定知道李白这个人。
现在有一首李白的诗摆在桌面上，您说大家会不会本能的觉得这首诗绝对是一首好诗？
再拿国外的一些著名的艺术家来举例，比方说梵高毕加索，很多人其实不知道毕加索和梵高都画过什么的。
但是这不妨碍大家对一副没见过但确定是梵高作品的价值认知，大家本能的会觉得这些画很值钱。
人在商业社会，相当于品牌，作品是这个品牌旗下的产品，营销和传播的时候，自然是要围绕品牌来做的。
回到正题上，我为什么要做日剧，照理说我一个华国人，应该拍华剧输出才有意义啊。
可从传播上来讲不是这样的，我得先找到曰本观众的喜欢和习惯，然后针对这个喜好和习惯做出一个或多个让他们认可的作品工具来，通过这个工具把我想推的人推出去。
然后利用这个人来做我想要的传播和输出。」
徐清的一番长论，让车厢内陷入了沉默。
片刻后，贺舒怡问道：「所以，其实您之前做的那个《来自星星的你》，内核是韩国观众喜欢的类型吗？」
「没错，是这样的，《来自星星的你》乃至于我发布的韩语专辑，都是为了让更多的韩国观众能够知道丸子团，认可她们的实力，对她们形成一个好的形象认知。
这样做的作用有多大，我刚刚已经说过了。」徐清点了点头说道。
随后没待回复，继续开口说道：「再多补充一些，我们常说要向世界讲好华国故事，可我认为要做到这一点需要两个前提，一个就是讲故事的舞台，这个舞台其实就是舆论的话语权。
这个话语权必要的时候，可以通过一些特殊的手段去获取，也要利用好我们国家现有的一些群众或民间力量。
第二，是故事的主体，最好是实际到个人的某一件事情，这样，更加利于传播。
或许是我们国家的历史太悠久了，所以我们天然喜欢宏大的叙事结构，可我个人粗浅的认为，想要让不懂我们国家的人真正对我们国家产生一些印象，这样不太行。
就跟我们认识华盛顿一样，说再多他在美国独立战争里做了什么，都不如他小时候用斧头砍树的那个故事让人印象深刻对么？」
没错，蓝星也有华盛顿砍树的故事。
徐清说道这里彻底停了下来。
而贺舒怡书写的动作仍然没有停止。
又过了一会贺舒怡终于记录完毕，随后她抬头对着徐清笑道：「