长在新华夏，对那些牛贵射神一点也不信，所以也仅仅是入乡随俗而已。
大家都拜完，几位主创过来，把蒙在摄像机上的红布揭开。
这个简陋到了极点的开机仪式就结束了。
透着那么湖弄的敷衍。
呼啦啦啦啦，记者一下子就把大家围住了，开机，总要合影接受大家采访的。
巩力和张艺牟的恩怨情仇，发哥的好来坞归来，丁峰的第一个国师电影，都是采访的焦点。
刘夜啊刘夜，热度还是太低了。
而三皇子秦俊杰。
我是谁，我在哪，我做了什么？
….
第一场戏，便是宫廷戏，整个布景被布置成了回字形，内侧是大店，外侧是回廊，窗户和凋花装饰，都是国师最喜欢的大红和金色。
国师的电影以色彩着称。
从他早期作品《黄土地》就可以看出来，在这部在1985年获得金鸡奖最佳摄影奖的电影里
国师并不是导演，他那时候还是摄影师。
但就是那个时候，他对于土黄色浓墨重彩的运用，就能很明显看出来，国师对于色彩以及构图的无可限量的敏感性。
他在接受采访的时候说过，在电影的视觉元素中，色彩是最能唤起人的情感波动的因素。
也正是他多年沉溺于色彩，所以他电影画面很美，故事性一般。
而红，黄，金，黑，是他的最爱，也是电影主色调。
鲜艳的红色可以指向激昂的情感和蓬勃的生命。
可以指向伦理道德、可以指向鲜血与杀戮。并且红色与西部电影的漫天黄沙形成强烈的视觉冲击。
张艺牟导演在许多反映西部电影中如《我的父亲母亲》《一个都不能少》《英雄》《红高粱》《菊豆》《大红灯笼高高挂》等都象征性的运用了红色。
西部农村题材与女性命运发生碰撞，西部农村景观和女性生存再次成为被凝视者，伴随人物命运的红色便具有了性格。
《我的父亲母亲》中的红是招娣红色的棉袄、红色的头绳、红色的头巾。
招娣对骆老师的一见钟情并执着的等待，是村里自由恋爱的先例。
装扮招娣的红色是勇气；影片中的红也是房顶的红布，房顶的红色是封建思想也是美好的期盼。
《一个都不能少》中的红色是魏敏芝的衣服颜色，与课堂格格不入的临时老师为了如数拿到钱而寻找外出打工的学生，穿着红色衣服的小老师穿梭于寻找的路上，红色是执拗；
《英雄》中的红色是飞雪的衣袍，是红色的赵字馆，红色是人的欲望，因为相残使无名有机可乘；
《红高粱》中的红色是九儿