同时，他又觉得骆墨在音阶与和弦方面真的很厉害，而且很敢玩。
这里出现了不少变化音，甚至低音里还有少量的半音阶下行。
这塑造出了那种抑郁，丧气的感觉。
可整体来说，旋律跨度虽然比前面拉大了一些，但也…….大得有限。
“我们作曲有一个常规手段，那就是把旋律跨度给拉大，这样一来，歌曲情绪方面的张力就会变大。”
“可骆墨就很擅长玩一些小跨度的旋律。”
“在小跨度内，情绪渲染的还非常好！”
这里头的差别，就是他们这种常规作词人，是在一块大石头上玩雕刻。
骆墨不一样，他是在刻核桃。
——鬼斧神工！
在偏猛烈的钢琴声的铺垫下，宣告着歌曲的副歌高潮部分，即将到来。
很多人或许不知道，这首歌的作词也是出自方文山之手。
只不过，二人在合作第一张专辑时，可谓是互看不顺眼。
他觉得方文山看着就像是歌送快递的。
然后因为他被水瓶座的女人伤过，方文山又是水瓶座，他就很想远离他。
后面录制的时候，情况也是：
——你写你的，我唱我的。
比如周杰伦唱《娘子》时进行了改动，方文山气到说这首歌的钱他不要了，你给我重唱！
还有《斗牛》的合作，也很不愉快。
最离谱的是，这个男人在唱《完美主义》时，后头有几十秒只在唱三个字：“周杰伦周杰伦周杰伦…….”
嘿，我就是不唱你的词，嘿嘿！
都能脑补出方文山翻白眼的画面了。
后来方文山领奖时，把所有人都感谢了一遍，把那些工作人员都全部感谢了，就是没感谢周杰伦。
相对来说吧，这首《反方向的钟》，或许算是专辑里合作的……..比较顺利的？
只听副歌在屋内传开：
“【穿梭时间的画面的钟，
从反方向开始移动…….】”