曾集中存放在端凝殿，据档案记载有400多件。
按照清代宫廷档案记载，和珐琅彩瓷器原盛匣之标识，珐琅彩瓷器之正式名称应为“瓷胎画珐琅”。
这种宫廷御用瓷器，每一件都是珍品，因为这些珐琅彩瓷器，是专供帝后玩赏的艺术品，就算是在宫廷之中，都控制极为严格。
整个制作过程，也是精益求精，比如制作它所需要的白瓷胎，由景镇御窑厂提供。
运送到宫廷后，在皇帝的授意下，于内务府造办处珐琅作，由宫廷画家精心彩绘！
宫廷写字人，题写诗句、署款！
最后入炭炉，经600℃左右的温度，焙烧而成。
整个清三代之中，康熙创烧，雍正发扬光大，乾隆让它成就巅峰。
康熙时期的珐琅彩，因为不如雍正，所以就不说了。
而雍正时期，很多瓷器都属于巅峰。
不是清三代的巅峰，而是全世界有历史以来的巅峰。
其他不说，就说珐琅彩的彩料，就是在雍正之时得到的解决。
珐琅料是一种人工烧炼的特殊彩料，雍正六年（1728年）以前需依赖从欧洲进口。
雍正六年以后，清宫造办处已能自炼20余种珐琅料。
而且色彩种类，比进口彩料更为丰富。
这才使珐琅彩瓷器的生产，获得突飞猛进的发展。
康熙时期的珐琅彩瓷器多以胭脂红、蛋黄及蓝色作地。
还有一类特有的，在宜兴紫砂胎上，画珐琅彩的器物。
典型雍正、乾隆时期的珐琅彩瓷器，是诗、书、画、印相结合的艺术珍品，也是我国古代彩瓷工艺，臻达顶峰时期的产物。
特别是雍正时期的珐琅彩瓷，更是巅峰中的巅峰。
而这，可以说是由雍正的生活、习惯决定的！
雍正皇帝长期住在宫中，从未像康熙、乾隆一样四处游访。
他深居宫中，勤勉治国，只有在闲暇之余，关心瓷器的生产。
但是即便如此，他仍每每亲自过问，当官臣们给出新的陶瓷样式时，他都亲自过目。
在装饰纹样上，雍正皇帝倡导“内廷恭造式样”，并亲自发出了“秀雅”、“细致”的要求。
同时也指定了唐岱、戴恒、贺金昆、汤振基和郎世宁等院画家，为画珐琅器制作稿样。
就是在这些要求之下，或者说是影响之下，让雍正珐琅彩瓷无不美轮美奂。
就珐琅彩瓷的装饰纹样而言，诗、书、画、印四种元素，因鲜见于宫外造作，故堪称之为“内廷恭造式样”的典范。
由于雍正个人的喜好，雍正时期瓷器的样式风格逐渐确定。