阿敏曾是我和阿北崇拜的人，我们都是一九七一年来到文工团的，那时她只有十二三岁，在我俩面前她就是孩子。她个子高高的，因嗓子好，所以分了到歌剧队，可她的身段却没有一点功底。
一天，我正和阿北在乐队楼上练琴，从练功厅传来嚎叫声，一声接着一声……。我俩跑到合唱小楼，向下望去，只见张老师正板着阿敏的腿往下压，她又是一声嚎叫。我问张老师：这孩子怎么这样叫唤呀？张老师用手压住阿敏的腿，仰头对我说：“这娃身上太僵硬，不容易练喽，”说罢张老师松了手，两手拍了拍手上的土，让阿敏回去休息。阿敏慢慢起身，我看她哭得跟泪人似的，见我俩望着她，就掩住脸，一瘸一拐地出了练功厅。张老师把夹在耳上的那半截雪茄点燃上，连嘬了两口，顿时头顶上烟雾缭绕，张老师朝我俩摇摇头，迈着方步出了练功厅。
我和阿北真正崇拜阿敏，是在一次上演舞剧《白毛女》，阿敏在我俩身后唱北风吹雪花飘，她一张嘴就把我俩震憾了，歌声动听而纯净，舞台上所有人都倾听她的歌唱，连胡书记都向她这边观望。等她唱完，我和阿北都朝阿敏挑起大姆指，她不好意思地笑了，笑时腮上现出俩酒窝。
不久湖艺来荆州办短训班，来了个女老师在文工团里教了几节课，说如何要用丹田之气，咬字要清楚，声情并茂……。那阵子不仅歌剧队咪妈咪妈的不绝于耳，连舞蹈队也牛刀一试，幻想一夜成名。虽然声乐不讲童子功，可是声乐最不易开窍，但很容易走弯路，难以定型，有人唱了半辈子仍在改毛病，哪里是几节课的事？阿敏的歌唱越来越不是那么回事了，我和阿北渐渐对她大失所望，大概是她没遇到好老师的缘故吧？或者她年龄小悟性不高？不得而知。
继阿敏之后，又来了一个女娃，是沙市人，嗓音条件比阿敏还要好，可以说是阿敏第二，她比阿敏个子还要高，叫阿琴，不久取代了阿敏，上演舞剧《白毛女》时，也演唱北风吹，也惊奇四座，其结果却和阿敏如出一辙，我和阿北扼腕惋惜。后传说阿琴做了北漂，后来我见她在水浒传出现了几个镜头，尔后就销声匿迹了。阿珠的女儿就是例子，同是沙市人，论条件她并不是一流，可她考入中国音乐学院，结果唱出来了，而且小有名气。
听阿坤说阿敏在荆州大学里授课，这就对了！她适合做教师，也许她找到了感觉。我离开文工团那一刻，她从楼上跑下来，和我握手时特意震动了几下，看来她没忘记我和阿北曾经是她的崇拜者。
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